Dificilmente há uma nota falsa em “Maio Dezembro”, um drama audaciosamente autoconsciente, travessamente engraçado e emocionalmente complexo que desafia a categorização simples.
O cineasta Todd Haynes, trabalhando a partir de um roteiro do estreante Samy Burch, mistura habilmente os tropos cafonas do filme da semana com as profundezas psicológicas de Bergman para fazer esta peça totalmente singular que nunca deixa o espectador relaxar em terreno sólido.
A trama envolve uma atriz, Elizabeth Barry, interpretada por Natalie Portman, que está passando algum tempo com a pessoa real que ela decidiu interpretar em um filme. Esse sujeito é Gracie Atherton-Yoo (Julianne Moore), que, aos 36 anos, foi detida e encarcerada por iniciar um relacionamento físico com um menino de 12 anos. Duas décadas depois, Gracie e aquele menino, Joe (Charles Melton), estão casados, têm três filhos, um deles na faculdade e gêmeos prestes a partir.
Já foram feitos filmes baratos e aparentemente exploradores sobre eles, dos quais temos breves vislumbres. Gracie diz a Elizabeth, no primeiro encontro, que ela só quer que ela conte a história direito. Elizabeth responde que deseja que ela “se sinta vista e conhecida”. Tanto Moore quanto Portman estão sorrindo docemente, com um comportamento perfeitamente educado de estranho, mas também profundamente desconfortável. Alguém está mentindo? São ambos? Em quem podemos confiar? De quem gostamos? Isso importa?
Já sabíamos que Haynes era um mestre do melodrama, com filmes como “Carol” e “Far From Heaven”, mas em “May December” ele aponta para a estética da tarifa Lifetime arrancada dos tablóides. Ele sobrepõe isso com uma trilha sonora ousadamente dramática, emprestada do passado (o tema do falecido compositor francês Michel Legrand em “The Go-Between”) e brilhantemente desenvolvida de maneira cômica e séria. No início do filme, Gracie se prepara para a chegada de Elizabeth e abre a geladeira quando o placar cai. Nos preparamos para algo sério e dramático enquanto a câmera se aproxima de Moore: “Acho que não temos cachorros-quentes suficientes”, diz ela.
Elizabeth não está lá apenas para vê-los jantar e fazer algumas perguntas. Ela está loucamente motivada para descobrir algum tipo de verdade sobre Gracie, correndo pela cidade como uma jornalista investigativa entrevistando todo mundo que pode. Portman interpreta Elizabeth como uma manipuladora travessa, utilizando todo o poder da celebridade de sua personagem e seu efeito sobre as pessoas para obter confissões íntimas. É uma transmissão delirantemente divertida e enervante tanto do estrelato quanto do processo de atuação de um ator. No final do filme, ela chama isso de história. Joe a lembra que esta é a vida real deles. Você quase pode imaginar a turnê de imprensa profundamente mentirosa de Elizabeth Barry para o filme.
Gracie é mais difícil de entender, mas ela manterá o público e Elizabeth alertas durante todo o tempo. Justamente quando você pensa que tem controle sobre alguma coisa, ela subverte. Somos, no entanto, brindados com alguns de seus momentos privados que apenas Joe vê – sua fragilidade, seus delírios, sua ingenuidade. E Moore e Portman são elétricos em suas cenas juntos, artistas magistrais cujos personagens atuam de forma semelhante um para o outro.
É maravilhosamente divertido observar o que eles fazem, como podem tornar até as interações mais básicas maliciosamente subversivas e maliciosas e como ambos tentam manter o controle sobre cada conversa. Mas o fato de eles serem ótimos não é a grande surpresa do filme: Melton é. Ele vai partir seu coração e não por causa de qualquer grande momento do Oscar, mas por todos os pequenos que levaram às lágrimas merecidas. Ele é o lembrete sério de que por trás de toda a intriga, escândalo e diversão da busca pela verdade, se aceitarmos a realidade de “Maio Dezembro” como algum tipo de realidade, então teremos que aceitar a tragédia de Joe.
Melton interpreta silenciosamente esse pai de 36 anos de três filhos em idade universitária. Suas primeiras cenas com Gracie mostram uma relação que se lê mais entre mãe e filho do que esposa e marido, e nem só pela diferença de idade. Às vezes ele parece a sombra de uma pessoa, fazendo o papel de um pai que bebe cerveja e grelha cachorro-quente, satisfeito com o ninho quase vazio. Ele está, neste filme, ainda se tornando, e talvez apenas agora começando a lidar com a verdade, enquanto levanta seu frio na barriga e tenta flertar por mensagem de texto com outra pessoa.
Na verdade, Joe e Melton podem ser o maior golpe de mestre de “maio dezembro”. Diversão e acampamento escandalosos são, você imagina, relativamente fáceis com artistas como esse. Mas dar-lhe alma também? Isso o torna monumental.
“May December”, lançamento da Netflix nos cinemas em 17 de novembro e streaming em 1º de dezembro, foi classificado como R pela Motion Picture Association por “algum conteúdo sexual, nudez gráfica, uso de drogas e linguagem”. Tempo de execução: 117 minutos. Três estrelas e meia em quatro.
