Tei, podem ser da realeza, mas isso não os torna boas pessoas”, diz a personagem de Angela Bassett, no final do primeiro ato de Donzela. Ela está falando com sua enteada Elodie – a protagonista do filme número 1 da Netflix, interpretada rigidamente por Coisas estranhas estrela Millie Bobby Brown – antes do casamento arranjado desta com um príncipe rico. Algumas cenas depois, os novos sogros reais de Elodie estão conduzindo-a sacrificialmente para o covil de um dragão. “Pessoas não boas” é, em outras palavras, um eufemismo absurdo.
Há uma ironia gritante, embora superficial, no fato de que Donzela libertação coincide com um turbilhão de preocupação, confusão e conspiração sobre o paradeiro e o bem-estar da Princesa de Gales. Mesmo a teoria mais ousada que está sendo promulgada sobre as atuais circunstâncias de Kate fica um pouco aquém de culpar um dragão, é claro. Mas é uma coincidência infeliz, que inevitavelmente ressoa. Porque Donzelaapesar de todas as suas falhas como filme de fantasia, serve como uma metáfora arrepiante e direta para os perigos de casar com alguém da família real.
Para ser claro, não há nada no filme que sugira que a família Aurea, que se autopreserva de forma assassina, seja de alguma forma modelada nos Windsors. Eles são membros da realeza fictícios em um mundo de fantasia inventado (embora em termos de sotaque, o chamado Inglês da Rainha seja abundante). A chefe da família, a intransigente Rainha Isabelle interpretada por Robin Wright, não tem análogo no mundo real, nem o príncipe noivo de Elodie, interpretado com uma espécie de cumplicidade resignada por Nick Robinson. (Não que Nick Robinson, obviamente.) E ainda assim, há muito sobre Donzela que fala com o mundo real. Os perigos de casar com alguém da família real estão bem documentados; basta olhar para os testemunhos da princesa Diana, ou da atual duquesa de Sussex, Meghan, para ter uma ideia de quão sufocante pode ser a vida dentro de “The Firm”.
Na verdade, durante a primeira meia hora de Donzela, parece que o dilema que se estabelece é mais um que está de acordo com as experiências reais das futuras princesas reais. Elodie, uma mulher independente e zelosa pela aventura, concorda com o casamento a mando de seu pai (Ray Winstone) porque o dote salvará sua terra natal da ruína. Quando ela chega pela primeira vez ao opulento castelo dos Aureas, somos levados a acreditar que o que ela está enfrentando é uma ameaça totalmente plausível: a diminuição da liberdade pessoal. Ela fica em sua varanda e faz contato visual com outra mulher, em uma varanda semelhante em frente. Após as duas trocarem sorrisos, essa outra mulher é chamada, sendo informada “todo mundo está esperando”. Ela é, mais tarde, uma vítima do empreendimento de alimentação de dragões da realeza, que sofre um destino mais terrível do que Elodie. Mas aqui, antes de aprendermos isto, a implicação é mais subtil. Sabemos apenas que algo está errado, que estas duas mulheres em varandas opostas estão enjauladas com luxo, incapazes de se movimentarem livremente ou de comunicarem abertamente.
Em uma cena não muito depois, a personagem de Bassett tenta abordar os termos do casamento de sua enteada com a rainha Isabelle, apenas para ser rejeitada e menosprezada. Os ecos do mundo real aqui são óbvios, apesar do subterfúgio mitológico: a personagem de Bassett, a filha de um fabricante de cordas que se casou acima de sua posição social, é tratada como uma espécie de forasteira indigna, rejeitada por sua origem (relativamente) proletária. Considerando tudo o que Meghan e o Príncipe Harry alegaram sobre o tratamento que ela recebeu da família real britânica, a cena é muito credível. O fato de Bassett ser uma mulher negra, enquanto a realeza é toda branca, contribui, silenciosamente, para essa dinâmica.
Donzela não é nenhuma obra-prima. O cinema nos proporcionou explorações melhores e mais ricas sobre como é ser um estranho se casando com alguém da família real – você poderia fazer muito pior do que o de Pablo Larraín. Spencer, que escalou Kristen Stewart como uma Diana angustiada e desesperadamente infeliz. Mas há algo a ser dito sobre a alegoria bombástica do filme da Netflix. Ao contrário do herói injustiçado e sitiado de Brown, Meghan e Diana podem não ter sido atiradas a um dragão. E ainda assim – em certo sentido – eles eram.
‘Damsel’ já está disponível para transmissão na Netflix